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白砥临古·草书篇

陈花容,男,河南新安县人。国家一级美术师,中国书法家协会会员,青少年工作委员会委员,河南省书协草书委员会委员,洛阳市人大书画院副院长,河南千唐志斋博物馆馆长、洛阳市优秀专家、洛阳市政协委员、新安县人大常委、县文联副主席。

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澳门网上游戏赌场,白砥临古行草篇 章草古法 《平复帖》
章草在今草之前就已经出现。但我们今天看到的刻帖章草,程式感很强,而且似乎不是从隶书演变过来,更像由小楷写出,如传吴皇象《急就章》、晋索靖《月仪帖》等,以至于宋以后学章草的书家,大都写的是这种面目。其实,从汉简至魏晋时期的墨迹章草,却没有这般的整齐划一与规范顿折,而更多的是随意的结体及并不十分讲究笔法的用笔。当然,气息醇厚古朴者亦有之,《平复帖》即是。
很显然,《平复帖》的用笔方法不同于后来的提按顿挫,其线条的起讫没有明显的动作痕迹。但这种短促的线条似乎凝聚了足够的力量,甚至在某种程度上比顿挫更具冲击力,又让人一下子琢磨不到这种力量来自何方。其实,人们在提按用笔之外也曾总结有绞转法,除《平复帖》外,像王羲之《初月帖》、明末倪元璐书法等都有实践,从我们对这些作品的临写中确也能感悟到它非同一般的力量感,只是遗憾,这种古法被后来的提按法广泛地取而代之,以至绞转在今天几乎成为古董笔法,常人不知何而为之。
除此之外,《平复帖》章法的自然错落也为章草书法树立楷模。一般章草书作品字大小相仿,多有布算之嫌,《平复帖》则美在信手间的有序无序。这说明,尽管与二王书风迥然不同,但《平复帖》同样让我们感到魏晋文人的倜傥品性,两者实有异曲同工之妙。
临写要求:
一、辨别提按与绞转之间的联系与区别。所谓绞转,指用笔由中锋快速转成侧锋,或由侧锋快速转成中锋的用笔动作,王书《初月帖》中的字较明显,《平复帖》因为线势短促,翻转时动作更爽劲,故侧锋感不强。
二、结字多紧收,但亦需有虚实。 来源:网络

27岁的陈花容摘得第三届兰亭状元的桂冠,确实让书坛多少有点震惊,也是很多人没有想到的,当然包括他自己。或许正应了那句“不鸣则已,一鸣惊人”的老话。“洞房花烛,金榜题名”同时到来,对这位年轻的书法家来说,成了可遇不可求的天作之合,也为书坛留下了一段令人艳羡的佳话。

学习章草的重要性

一些同道对他兰亭折桂的微词,也在情理之中,因为之前的默默无闻,也因为年轻。然而,能在众多高手中脱颖而出,自然有其过人之处。

章草、今草和狂草是草书的三个阶段,表明了由低级到高级的发展过程。若欲今草大成,当学章草。书家王世镗曾说:“初学宜章,即成宜今”又说:“今处于章,习今而不知章,是无规矩而求方圆,为见其可也。”
《书学概论》又言“倘徒以今草是尚而昧于章草,等于学帖而无碑,其卑俗浮滑自不待言。”欧阳中石先生说:“在我国书法史上,这种章草字既是一个时代的产物,更为我书坛艺术提供了一种字体的特殊风貌,成了一种书法艺术的表现形式。虽然不能用它来解决实用,但作为艺术却流传至今,尤其在行草中偶一为之,极见情致,既显得古雅,又显得深沉;既显得丰富,又显得隽逸,很能展示艺术的表现能力。所以我们学习草书,不能把章草置之其外,哪怕是稍作涉猎,也应是必修的课程之一。”由此可见学习章草的重要性。

当代“二王”一脉帖学的兴盛已是不争的事实,当大多数书家在“二王”韵致里孜孜以求的时候,陈花容却在关注“二王”的同时直溯而上,在那高古醇厚的《平复帖》里独辟蹊径。历史上流传下来的章草作品大致有两类,一类是以《平复帖》、隋人《出师颂》、《楼兰魏晋简》为代表的古朴厚重型,另一类是以索靖《月仪帖》、元赵孟頫、赵雍、张奎,明宋克等人为代表的清秀流丽型。陈花容的取法无疑是前者。审视陈花容的作品,一股淳酣的气息、高古的格调扑面而来,看似老练泼辣的线条却能在起、行、转、收上都交代的十分清楚,浑穆沉实,用笔到位而有味道,正如明人费经虞说的那个“长老相传,历代宝之”的“微妙精深之秘诀”:“一起便一落,一露便一藏,一到便一转,一过便一舍”,野犷、质朴的韵致并没有因为用笔的讲究显得雕琢,反而因为用笔的精致使得韵致更加悠长。在结体上,和历史及现当代习章草者不同,他把传统章草的结体变得更加抑扬多变、摇曳多姿,正侧共用、开合有度。在章法上,花容多采取手札的形式,进行多块拼接,和常见的“长篇大论”颇为不同,这也在一定程度上增加了视觉的审美效应,再加上篇首的小字批注、不同颜色的题签以及印章的点缀,使得整幅作品显得活跃而不失庄重,颇具看点。

章草“因其别具一格,且有古朴厚重的特点,一、两千年来,深受书家的青睐。古代写今草的大家,大都会写章草,王羲之、赵孟頫、祝允明等就是卓越的代表。不少有影响的书家认为,学习今草者必须学习章草,否则今草会缺少深层的内涵”。再者,章草“不仅在汉字学中有很高的学术价值,而且在书法史上具有不可替代的艺术价值,我们对章草书体的特点、成就及影响进行一些探索,无论对书法史的学习研究,还是书法作品创作,都是有意义的。”如何临习章草碑帖
如何学习章草,辛一夫先生在《怎样写草书》一书中有全面的论述,摘要如下:研习章草的过程分为四个阶段:
第一阶段,临摹皇象的章草《急就章》,前一阶段要求酷肖,待结体、使转熟练后,再融入陆机的《平复帖》的笔意,求其简峭古拙;
第二阶段,临摹皇象的《文武将队帖》、《顽闇帖》,隋人《出师颂》,献之《江东帖》,羲之《豹奴帖》及《亮白帖》,最初力求肖似,而后放大临摹,用以壮大自己腕下的气宇,书势自然逐渐走向开张、雄阔;
第三阶段,临摹索靖的《月仪帖》,宋克的《急就章》,郭雍的《兰亭序跋》,用以丰富章草的笔意,求其结体变化多姿,矫健有力,而又气韵生动;
第四阶段,临摹分析研究秦、汉期间带有浓厚篆书笔意的简书,一方面要理解:古人书写的初期章草出现幼年期稚拙感的成因;同时辨别清楚哪些是僿陋之作,以及它的历史局限性。另一方面要有分析的进行约取。深入研究这些原始章草,其主要目的在于浸润吸收简书的气韵和结体上的简峭巧思,最后达到简古痛快的境界。
通过以上四个阶段的研习,大体上可以领悟到章草的结体、用笔特点和章法要求。比如:章草的结体有如隶书,应当方而略扁一些;运笔时,环转取篆书法,其它和隶书接近;章法要求竖成行,而不必强调横成列;字与字之间不相牵连;一幅作品中,单字各有姿态,同体字不使雷同,又省便有源。掌握了章草的特点和丰富的结体变化,又能融会吸取众家之长于腕下,积时长久以后,当能够随心所欲地驾驭这种书体抒发情怀时,自可穷通妙造、风格独具了。
学习写章草应注意的事项

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